木作的開始，往往從選材而起。

當我們構思一個造型與用途時，會去尋找合適的材料。

為了讓作品的質感一致，我們傾向挑選紋理與色澤均勻的木材，那樣的選擇讓設計得以穩定地被實現。與此同時，我們卻常常被那些已剔除的、不符合完美的，或是粗切後的木片與邊料深深吸引。大鋸齒或鏈鋸切斷的纖維表面、樹木伸展枝枒而形成的木節，甚或乾燥時收縮產生的裂縫—這些都散發著粗獷而質樸的魅力。

我們思索著重新觀看那些質地的可能性，尋找主觀意識得以運作、又能與之產生和諧的表達方式。試圖靠近，那未言與未見得以流動的所在。